《大尾鱸鰻》Lo不Lo On David Loman

台灣農曆新年賀歲電影繼台片連續三年成為票房冠軍後，今年由《大尾鱸鰻》接棒，再度遵循中南部票房明顯超過台北票房的這個台片勝出公式，賣座迅速超越三億，聲勢直逼五年前創造台片復甦風潮的指標鉅片《海角七號》。

 《大尾鱸鰻》劇情主軸的父女情，指涉的是現實世界裡的豬哥亮和女兒謝金燕的情感糾葛，若要有個完整的觀影經驗，可能必須聽完豬哥亮唱的片尾曲再離開戲院，因為整部電影也可以說是《我是恁老爸》這首歌的電影版MTV，歌曲作詞者是去年金鐘獎以蕭煌奇演唱的《阿爸的虱目魚》擊敗其他五首華語作品得到最佳作詞人獎的武雄，同樣突顯出台語作品優異的唸歌氣質，由豬哥亮詮釋味道十足。

 本片列為輔導級，許多評論視為豬歌亮餐廳秀轉進大銀幕插科打諢，隨著全台票房火熱，引來影評議論，有篇可能是罵最狠的說此片不諱言屎尿、髒話連篇、毫無內涵與深度、只求感官刺激、是低俗下流的「賤民」電影；另一篇也罵很兇的劈頭就說此片沒水準，「作踐台灣話、作踐這片土地的投機商品」，如此痛罵的力道本身，在其批評標的電影髒話台詞之外其實也形成了一種語言奇觀。

 不少評論也說批評的《大尾鱸鰻》針對中南部觀眾喜好，受限於地方口味，無法出口、無法擴大市場云云，然而其實此片在台北票房也破了億，不知道為什麼中南部觀眾一來共襄盛舉，就要投以異樣眼光，甚至說出只拍這種片，永遠就不會出現《少年PI》的怪異評語。

 首先，沒有人說台片只要拍一種片；再者，這就好像說，只拍《海角七號》，永遠不會有《色戒》一樣。而就台灣電影發展史上的意義來講，是只有《色戒》好，還是只有《海角七號》好呢？

 值此《大尾鱸鰻》發燒期間的議論，有點像是當年對《海角七號》太過鄉土、走不出去的評論，大致可以說是對於一種台語流行文化現象的質疑與焦慮，像是前述影評發問，豬哥亮的表演無非就是「蟹行歪脖、老氣橫秋」，為什麼觀眾就吃他那一套呢？

 然而，就片論片，這片在網路笑話、國罵幹譙、尤其素珠重砲飆罵的語言表現外，主要還是傳統感情戲路的父女情深與男女主角兒女情長，雖一般歸類為本土風格，劇情鋪陳允稱平衡，觀眾群沒有明顯的年齡區隔，我去看時還有位歐巴桑看到睡著，被同伴叫醒，反倒是一位年輕人高呼台語真是太有趣了。當然此片就是輔導級，而老派文青影評，也不必過於老氣橫秋、橫眉瞪眼啦。

同場加映：
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~~每一部電影的成敗都很絕對，沒有哪一部可以救得了或害得了其他電影...
~~任何一個電影市場都需要各種類型同時存在，而這些類型的價值從來就不是靠品味高低來決定的... 詩詞文學與俚俗髒話同樣都有其不可取代的存在意義...
~~明明是喜劇卻讓觀眾笑不出來，或是自以為在搞藝術電影卻又平庸至極，那才是該讓人擔心搞垮國片的電影...

豬哥亮金金
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