今年金馬獎入圍名單照例是濃濃中國風,最佳影片入圍五部作品, 中國片佔其四,講日語的《KANO》孤立其「中」,可能真是「 不要想著贏」,但做為唯一的台片代表,也有相當「不能輸」 的壓力吧。
除了原廠中國風,台灣在地的次文化中國風, 也由鈕承澤導演的台片《軍中樂園》代表,獲六項入圍, 中國演員陳建斌入圍最佳男配角,飾演少小離鄉、 隔海思親的老士官長,是全片聚焦所在。
時代悲劇下的外省老兵,和阮經天飾演的男主角父子般的心靈聯結, 投射出巨大的情感能量,反映出外省第二代(由取名「保台」推知) 對上一代的情感認同歸向,中國原鄉情懷的在地延續,是《 軍中樂園》的核心精神。
有影評人比較《軍中樂園》和《等一個人咖啡》的票房, 說前者遠不如一部言情片,反映一般年輕觀眾視野狹隘, 對近代史沒有興趣云云,這話真是言重了。
《軍中樂園》的中國內戰歷史背景, 就注定其在台灣相對小眾的認同格局,這和歷不歷史沒有關係, 更和視野狹不狹隘扯不上邊。
反而是源於網路小說的《等一個人咖啡》 擁有台灣開放社會的文藝發展脈絡,能夠鼓盪觀影熱情並不是偶然。 《軍中樂園》是部佳片,但難掩中國風情懷次文化的局限。
曾拿下金馬影帝的阮經天,經歷成長儀式的角色在《軍中樂園》 表現出色,但在老士官長的突出表現下,一般評語說保台矮了一截, 對飾演士官長鍾愛的831侍應生的陳意涵,更有不少負評, 她和另一位飾演侍應生的中國演員萬茜雙雙入圍最佳女配角, 有論者頗不以為然。
其實,陳意涵演出的,較諸萬茜出汙泥而不染的聖潔女神形象, 是複雜許多的角色,被安排的許多壞心眼行徑, 如挑撥保台和女神之間的兩小無猜( 問保台說為何要和殺人犯在一起), 保台也斥責她玩弄士官長的的感情等等。
然而,陳意涵演出的, 是全片足以和士官長並列甚且猶有過之的深刻心酸悲戚的角色, 慘死的結局見證其根本的底層弱勢位置,在說出「你們這些外省仔, 一輩子都回不去啦」的真話後,立刻遭到索命。
不是外省仔,也都回不去了。
《軍中樂園》的中國風餘韻,和鈕承澤導演30多年前演出的眷村電 影《小畢的故事》(1983)一脈相承,眷村電影做為台灣新(浪 潮)電影的領導品牌,且待下文續論了。
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