對照今年稍早金曲獎最佳台語女歌手中國籍得主的台語歌史「反高潮 」(anticlimactic)事件之後, 正港台語歌后黃乙玲發行新專輯,算是台語歌壇「療癒系」 的補足與溫暖了。
新專輯包裝走復古風,選在黃乙玲1970年代展開那卡西走唱生涯 的台北市北投區拍攝宣傳畫面;走唱通常由歌手、吉他手、 鼓手三人組成小型樂團趕場演唱,當年風行於1960年代台語片攝 製全盛期號稱台灣好萊塢的溫泉名勝、 日本觀光客愛去的台北市北投地區。
北投復古風,要面對的是現實世界的局限。《阿嬤的夢中情人》 以在北投拍攝台語片為時空背景的老台灣愛情故事, 票房比不上大約同時上映的「中華台北」拔河隊熱血勵志片《志氣》 ,金馬獎也和逾三億票房大片《總鋪師》 一樣只入圍電影歌曲點綴一下。
而回顧兩年前, 歌星楊烈在北投競選立委,造勢演唱氛圍頗有老北投演歌情調, 也終究不敵中國國民黨六連霸立委的「守中」路線。
黃乙玲新專輯的行銷策略則在曲風上有意避開「復古」風格, 初期宣傳用語強調擺脫老台語歌的「悲情」歌路, 然而綜觀新作曲風與主題情懷,仍不脫傳統台語歌的幽情悲思基調, 這是一種力量,發自台灣在地文化底蘊,自然發揮感染人心即可, 可別自我否定了。
有評論讚美黃乙玲新歌,說「為台語歌壇稍解失衡的旱象」,撐住了 門面云云。我不知道「國語」歌壇是否也如這類評論所描述的台語歌 「詞曲製作如近親繁殖」、「淪為歌曲生產線加工廠作業」, 不過這種對台語歌曲「還可以期待誰」的感嘆,看來倒不失為「 國語」主流文化族群近親繁殖的一貫生產線加工評論呢!
最後要講的是,主打歌《惦惦》(不講話)用字取擬音字, 頗失精確,建議使用正字「恬恬」(恬靜的恬), 準確與意境才是兩全。