失落的台北城--二評《台灣流行音樂200最佳專輯》

時報文化今年出版的《台灣流行音樂200最佳專輯1975-2005》，稱揚羅大佑的《之乎者也》專輯（一九八二）為「釀就了整個1980年代青年人無可替取的共同記憶」的開端，其中高唱「台北不是我的家」的名曲〈鹿港小鎮〉，「以沉鬱的搖滾曲式表達出身處台北的失落感和對故鄉的懷念」。

隔年《蘇芮的專輯》（一九八三）被評為繼《之乎者也》這顆「改變流行音樂史的原子彈」轟炸之後「隨之揭竿的革命先聲」，其中的名曲〈一樣的月光〉「清亮有力的歌聲仍舊唱出台北人心中最底層的沉鬱」。

再兩年後《王芷蕾的天空》（一九八五），其中的名曲〈台北的天空〉「在當時幾乎成為台北市的市歌」，二OO六年在台北國際會議中心演唱，當前奏響起，「台上台下都流著感動的眼淚」。

然後是林強的《向前走》（一九九O），專輯同名曲直接回應八年前的〈鹿港小鎮〉，高唱「較早聽人唱台北不是我的家，但我一點攏無感覺」，如果這是看到現代都會「理想和希望」的「青春世代的心聲」，那麼有多塊專輯入選200大的伍佰二OO五年的〈下港人在台北市〉，就是氣定神閒歌詠繁華異鄉的台灣歐吉桑之歌，頌讚「滾滾強強的台北市」的自由氣息，透著幾分張愛玲詠嘆華麗都會的世故口吻。

然而，在羅大佑社會批判的台北、蘇芮和王芷蕾有些抽象的台北、林強不知「幼稚抑是樂觀」的台北、伍佰「返故鄉台北等我，佇台北故鄉等我」的台北之外，還有另一個台北，200大沒有唱出來，也唱不出來，亦即潘麗麗一九九二年的《春雨》專輯（可能比其入選200大一九九四年的《畫眉》更為經典）裡吳俊霖（伍佰）作詞的〈感情的風寒〉唱的「因為我要來離開，離開這個都市，因為我不願提起，阮悲傷的過去」那種無奈幽怨的台北。

這個台北，有一代表作是黃乙玲的經典專輯《感謝無情人》（一九九八）裡的〈台北SAYONARA〉，同樣遭受「感情的風寒」離開傷心台北城，「不願拍醒夢中的台北市，對阮故鄉看過來有較美」，瀰漫著許多Holo台語演歌揮之不去的滄桑與哀愁，這許許多多外地遊子無可替取的共同記憶的台北市，在以跳脫演歌為進步象徵的200大專輯裡，成為徹底失落的台北城了。